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下了汽车,蒙特利尔出示证件,在《无耻混蛋》剧组一名工作人员的带领下,向着片场里面的露天摄影棚走去,不过相机和摄像机这样的器材,是根本不可能带进来的,只能暂时留在寄存处,等出来的时候再带走。

这是全世界片场的规矩,绝大部分媒体记者也会默契的遵守,蒙特利尔在成为记者之前,也在好莱坞待过,还是南加州大学电影学院的毕业生,在一个剧组担任过助理导演的职务,后来实在找不到出头的道路,只好转了行,没想到在《娱乐周刊》混成了电影版面的首席记者。

采访墨菲这样一个好莱坞的一线导演,并且实地观看他的新项目的拍摄,当然也要一个业内地位对等的记者。

露天片场里面,临时草地铺设好了一大片,就在这片草地前,墨菲见到了二十世纪福克斯联系来的这位记者。

这种采访也问不出太多东西,蒙特利尔只问了几个简单的问题。

“斯坦顿导演……”他把一支录音笔递到了墨菲面前,问道,“拍摄进行的顺利吗?”

“最开始的2到4天的时间里,我们的状态是接近于疯狂的,因为一切发生的太快了。”

由于是宣传需要,墨菲特意多说了几句,“我几乎是在昼夜不停的与时差做着斗争,包括工作人员的调配和会计账目问题,也都是我在处理。因为我们都知道我们是在为一个特殊的日项目而奋战,我们需要集中的是所有参与进来的人的注意力,如果我们没办法集结一个优秀的团队,我们就不可能按时完成影片的制作工作,而我们确实拥有的是一个非凡且不同寻常的幕后团队。”

蒙特利尔又问道,“你怎么评价演员的工作?还有你的工作?”

“我认为拍摄到现在,演员的工作可以说是出于本能的。”墨菲说的很详细,“越是出于本能,其结果越好。而导演的工作则更为理智。执导时,你要进行构思,向技术人员和演员加以解释,然后就会水到渠成。”

盖尔-加朵从后面走过来跟墨菲说了一声,墨菲对蒙特利尔说了句抱歉,回到片场中,与海伦娜-埃斯波拉讨论起了场景布设的工作。

墨菲来到用于远景拍摄的摄影机镜头前,看了眼布设完毕的片场,摇了摇头,对自己的艺术执导说道,“海伦,场景需要进行调整。”

镜头前方的不远处,是铺设完毕的外景地,外景地很简单,一座农舍,一头奶牛,一片晾晒的衣服,一个干活的农夫,还有一片碧绿的草地……

墨菲皱眉思考了一下,对跟在后面的盖尔-加朵说道,“把大卫-罗比叫来。”

在剧组里面,盖尔-加朵没有任何优待,她也从不把自己当成特殊的一员,以一个实习生认真学习的态度,参与到影片拍摄制作的每个环节当中。

一个合格的制作人,可以不像墨菲和菲力-拉舍尔那样精通专业技术,但一定要对这个行业的方方面面都有所了解。

盖尔-加朵几乎是以最快的速度找来了大卫-罗比。

“海伦,将奶牛的位置向左调整三十英尺。”

时间不等人,墨菲尽量简单的说道,“大卫,我需要你用低强度的布光增加草地的质感。菲力,拍摄时增加对比度,让房屋和奶牛都在镜头中留下细长的影子。”

接着,墨菲又指了指前面参差不齐的草地,对海伦娜-埃斯波拉说道,“我需要大量的空旷前景来显示此处的广阔,并且提供空间感,特别是远景镜头的草几乎与农夫平齐时。”

“还有,”他指了指房屋背后,“我记得有远山的布景?一会去布置。”

海伦娜-埃斯波拉点了点头,背景的远山对景深助益良多。

这些准备工作立即展开,一个小时之后,墨菲的拍摄在场记的喊声中准时开始。

蒙特利尔在剧组两名工作人员的陪伴下,站在片场特意留出来的观察位,仔细观看拍摄的过程。

由于经历过专业的学习,曾经还是一个剧组的副导演,或许他实际的动手能力不强,但本身具备的专业素养毋庸置疑,这也是他能拿到《娱乐周刊》电影类首席记者最大的资本。

相比于媒体记者的外行,蒙特利尔可以算是记者行当里面的电影内行。

站在这个比较高的观察位上,用于拍摄的外景场地一目了然,只是看了一眼,蒙特利尔就赞许的点了点头,片场的房屋、奶牛、远山和树木之间达到了很好的平衡,也将演员衬托得更小。

然后,他看了看不远处的几个摄像机机位,迅速判断出墨菲-斯坦顿使用了三角构图拍摄技术,有大型反射源将阳光反射到演员脸上,最远处的一台摄像机明显在广角拍摄,很容易突显出这个场景的遥远和孤独。

拍摄一条一条进行,整个剧组和片场都完全在墨菲-斯坦顿的掌控之下,这位年轻的导演表现出了超强的专业能力,不比好莱坞那些科班出身的大导演差,甚至思维更加活跃,在现场做出的一些调整,最后也证明是些神来之笔。

比如他临时改用反射器做补光用,等拍摄完毕的时候,蒙特利尔看到的相关镜头大景深效果相当出众。

是的,上午拍摄结束后,他看到了墨菲-斯坦顿部分完成的镜头。

蒙特利尔本来是抱着试一试的态度,向剧组提出能不能看下拍摄完成的一部分镜头,毕竟他的出身和专业能力在圈内相当出名,进入很多剧组采访的时候,往往都能达到这样的目的。

这次也不例外,墨菲-斯坦顿很痛快的答应了下来,不过提供的镜头数量极其有限,而且双方还临时签订了一份协议,所有观看的内容不得拍照和录像,并且不得在报道中直接提及镜头的内容。

剧组这样做,也是想借助蒙特利尔的笔,更好的进行前期宣传。

没有经过后期处理的镜头实际上是很粗糙的,但站在一台监视器前面,看到的第一个镜头,就给蒙特利尔留下了极其深刻的印象。

能先于其他人看到墨菲-斯坦顿拍摄的电影镜头,蒙特利尔知道这种机会非常难得,因此相当的认真。

镜头中,一个女孩在晾晒床单,不管是女孩本身,还是挂在晾衣绳上的浅色床单,都不是作为单独个体存在,全部都实际参与到了情节的表达中。

床单被巧妙的用作揭示性元素并且最终被拉回,显示远方的士兵正在接近,暗巧克力棕色的服装与白色的床单产生了可爱的反差,让人暂时从背景和即将被揭晓的事情处移开注意力,而像篮子这样的简单物品能够帮助平衡构图,也有可能是巧妙的放在此处,遮住晒衣杆的底部。

服装都是棕色,白色或灰色,和镜头的整体色调保持一致。

然后,揭示的时候到了!效果真不错......士兵们的遥远位置让人知道他们还要多久才能到,美丽的s形线条引领了视线的方向——弯弯绕绕的路和田野都有体现这一点。

第二个镜头是房子的全景图,在监视器画面上一播放,蒙特利尔就看到农夫朝着房子走去。

“墨菲-斯坦顿的构图太巧妙了!”

哪怕是见多识广,蒙特利尔也发出一句感慨。

监视器画面中,前景的树桩有助于平衡画面,其大小与房子和演员形成对比,增添了景深,树桩上竖起的斧头柄将视线引向房子。

整个构图同样是基于三角形,完美的体现出镜头的立体感。

随后,几个女孩出现在房子附近,女孩衣服的颜色和蓝色的石头以及紫红色植物之间的搭配相当完美?衬托的她们肤色也很美丽,姑娘们看起来很健康。

不知道是不是使用了特殊的处理技术,所有画面中的天空都显得有些阴暗,很符合墨菲-斯坦顿一贯的画面风格,不过天空是蓝色的话,应该不会有这么鲜明的色彩对比了。

如果将这个镜头分解为景深平面就会发现构图之精妙,远山和摄影机相对房子的位置都让构图更加出色。

如果这个镜头换做是其他导演拍摄,恐怕看起来就没这么美了。

蒙特利尔能看的也就是这两个镜头,但看完这两个镜头,他好好思考了一番,然后又看了一遍,大概是怕时间长遗忘掉,按下录音笔的按键,低声说道,“这个两个镜头步调是如此的完美,墨菲-斯坦顿构建镜头的张力几乎要溢出来了!演员们的表现也相当优秀,出色的完成了墨菲-斯坦顿近乎天才般的台词。我希望他不介意我在媒体上分享一点心得:干得好,墨菲!”

这段录音他会交给剧组的公关审查,然后再发表在《娱乐周刊》上,相信不会存在任何问题。

《无耻混蛋》的拍摄中,墨菲尽管还保持着一贯的画面风格,却也适当的平衡色彩,对景深和细节的注意都前所未有的高。

拍摄闲暇,墨菲也回了一趟洛杉矶,参加即将开始的第八十届奥斯卡颁奖典礼。(未完待续。)

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