所谓的“水”分三种，一种是让人物丰满让故事情节更细致的水，这样的“水”是不可缺少的，就好像广告上宣传的女孩子的脸需要补水一样，只有把细节丰富起来，才能体现故事的精彩绝伦。
另一种“水”是为了完成每日的更新任务，一句话说完没毛病的事情，非得掰开揉碎了来说。
特别明显的特征就是形容词“什么的”加到爆炸多。
别人是用眼睛看，他是用放大镜看。
很多的言情文就是这样的，为了打造唯美的感觉，作者眼睛里的世界是0.5倍速播放的。
形容词加的多有弊也有利，那就是可以形容得更贴切，画面感会比较强。
还有一种水就更夸张了，本来主角杀伐不果断废话已经够多，他还先把主角思考的话语描述一遍。
又不是第一人称的灵异文，想那么多干嘛？
另外还有一些打副本的情节应该也是在水，除非是给主角安排金手指银手指什么的，否则打副本爆出些垃圾东西，有什么卵用呢。
就我自己的感觉来说，好的作品肯定不是写的像流水账的，那种写的像流水账的要么是作者被迫营业不愿断更，要么就是作者是个萌新想到啥写啥。
想到啥写啥有点类似于意识流的思维跳跃。然而如果是不懂得创作作品的基本要求，随心所欲地写，那肯定不能归类于意识流。
见识过抖音直播里面的那些天天收入五块十块也依然不改初衷，最后等来大哥一天五百一千的小姐姐们，我就对赔本培养人才这种费力不讨好的事情有了心理准备。
初步笔试筛选了一批有想法的人之后，第一期“半途作家成神班”正式开始开课了。
作为一个有理想，不准备割作者韭菜只准备割读者韭菜的良心企业，我们半途出版社的作家孵化班，授课完全免费且包吃包住。
学完课程后优秀的学员就可以和我们签订协议，过稿的书写多少算多少，超过三万字后，按照每千字多少算钱，后续还有按照销量不断提升分成比例的版费。
有想法能想出故事情节但是文笔不行的，也可以一次买断然后让文笔好的对照着重新改出来。
道可盗也，故事重要的情节有了，文笔什么的是可以找些文化人改改的。
可能有人要问了，你写出神作了吗你就要当培训讲师了？
那我请问一句，那些神作难道都是编辑指导出来的？
作为一名培训作者的讲师，我只需要留意神作里面的一些写作特点和要素，把这些东西略微地点到为止，然后等着看他们胡思乱想自我领悟就行。
最重要的不是写作技巧，而是去写！在写的过程中不断地发现问题，然后恍然大悟。这些东西都是各人有各人的体会的，教不一定教的会，所以说我其实不用懂太多。
让他们自己认真地去写去成长，而我就以一个读者的眼光看看文就行，好与不好能感觉出来的。
伯乐相马是看马的品相、神韵，判断这匹马是摆烂马还是千里马。需要伯乐自己四脚着地先跑一千公里吗？
我写不出神作，但是我多看几本小说，好的作品有哪些特点我说不出个一二三？把这些特点给他们讲了之后，让他们去写去练，我就等着点评他们写出来的东西，好与不好。
编辑这个岗位是个有经验的作者都能干，培训讲师也是如此，反正不是自己干活，指手画脚之事，做起来没有难度的。
“敲黑板，划重点！”
我的手指在黑板上敲了敲，问道：“小说的三要素是什么？”
“人物、情节、环境！”下面的第一期学员们异口同声地答道。
我微笑着点了点头，说道：“没错，就是人物、情节、环境。我们写小说就跟……做饭差不多啊，这三个要素就分别对应食材、烹饪方法和用餐环境。”
“食材就是人物，是好人还是坏人，是男人还是女人，是老人还是小孩。他们都各自有什么特点要注意，不要写出来的人物太离谱。比如什么男人喜欢男人，女人喜欢穷逼，这个就很离谱。
我们选食材，也要选好的是不是？挑选一个新鲜、有趣、有个性的人物，对于小说的意义，就好比选用上等的食材，才能做出美味的菜肴。”
“烹饪方法就是情节，我们要设计一些巧妙、跌宕起伏、吸引眼球的情节，就像运用独特的烹饪技巧，能让菜肴具备各种各样的特色。”
“用餐环境就是布景，我们要营造合适、逼真、富有想象空间的环境，就像布置温馨、优雅的餐厅，才能让客人更加的享受美食。”
“你们都听明白了吗？”我看着这些眼神炯炯的学员们，问道。
学员们纷纷点头，表示明白了。
“好，那么接下来，我们就来具体分析一下如何运用这三个要素来创作一部优秀的小说。”我打开笔记本，开始讲解我凭借个人理解写下的后续内容。
学员们纷纷竖起了耳朵，生怕错过我讲述的干货。
如果让我来写小说的话，我肯定是能水则水，一句话恨不得写成十句话。但是当培训讲师不但费嗓子，而且我也确实没受过专业培训，所以没有什么厚积薄发，几乎每句话都是干货。
很快，我就把我对于人物的理解讲完了，询问学员们有什么不理解的。
有学员问道：“老师，如果我的人物他不按照我的设定做事怎么办呢？”
我呵呵笑道：“你这种情况似颠非颠，已经上路了，一旦人物脱离了作者的掌控，有自己的想法做法，那你就离成为大师不远了。”
“在我们塑造了人物之后，他并非一成不变的，而是有变化的。就好比人之初性本善，有些人通过后天的学习模仿，成为好人坏人就是人物的成长变化。”
“一个沉默寡言的人遇到不公平的事情往往会先忍让，这就是我们设定人物性格的意义，遇到不同的事情，他的反应不一样。如果他经历过几次不公平的待遇，最后忍无可忍无需再忍，手起刀落杀人犯法也属于正常现象。”
“一个开朗活泼的人，如果遇到不公平待遇，他的话恐怕就比较密集了，一定是据理力争得理不饶人的。如果我们写一个沉默寡言的人遇到不公平待遇据理力争，一定是他之前的沉默寡言让他受到了利益损失，不争吵就得继续吃亏。”
“所以我们设定他是什么样的人，他就会做出什么样的事情出来，不同的人面对同一种环境同一种情况，会有不同的做法。”
“譬如说那些考研的……那些考官的，有的人年复一年地考，要么成功考上翻身，要么一直失败最后穷困潦倒而死。而不同的人面对一直考不上的情况，会有不同的选择。有些是赌徒明知不可为而为之，结果往往就是郁郁而终。”
“有些人看得开的，一直考不上就放弃了，安心回家种地当农民算了。最后这些放弃的可能要过得好些，因为人往往容易看不清自己，当看不清自己的时候，在错误的道路上停止也算是一种智慧了。”
“扯远了不好意思。我的意思是，不同的人面对一直考不上这件事情，会有不同的选择。当我们写小说的时候，我们就要尝试站在人物的角度，去思考接下来他会如何做出选择。”
“记着啊，不是你代替他做出选择，而是他自己会做出什么样的选择。这种细节的差别，就是神作和普通作品在人物塑造上的区别。”
“另外，从读者的角度来看，他们往往会因为喜欢一个人物而关心人物后续的命运。如此一来就有了对后文的期待感。这种对人物命运的关心和期待是我们作品能否大卖的关键。”
我的干货并不多，说多了容易露馅，赶紧道：“还有谁对塑造人物有疑问的？没有的话就过了。”
学员们比较安静，估计暂时没有想到什么有难度的问题，也难怪，他们才写了两天小说，想不到能够难倒我这小书虫的问题很正常。
情节的干货我就更少了，谁知道读者爱看什么呀！我是读者我也只能代表一部分的人，并且我会喜欢哪种故事哪个情节就连我自己也说不准。
毕竟，当初在地球上刷短剧的时候，我是今天爱看古装，明天爱看总裁，后天爱看打脸，大后天爱看后宫的。